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BERLIOZ, Hector (1803-1869)

Per il grande pubblico Berlioz incarna da solo il romanticismo musicale francese. La sua Symphonie fantastique (1830), eseguita pochi mesi dopo la “battaglia di Hernani” e la Rivoluzione di Luglio che ispira a Delacroix La Libertà che guida il popolo, costituisce un “Manifesto del romanticismo” quale viene inteso da Berlioz: la forma, concepita in funzione dell’“idea”, si emancipa dalle strutture prestabilite; l’orchestrazione di un’originalità senza precedenti traduce il “vago delle passioni” e stimola l’immaginazione visiva dell’ascoltatore. Le audacie del compositore incontreranno numerosi ostacoli, che in compenso alimenteranno nuovi mezzi espressivi. Dopo l’insuccesso di Benvenuto Cellini (1838) Berlioz elabora le singolari forme drammatiche di Roméo et Juliette e de La Damnation de Faust. Nell’intento di difendere la propria musica e quella dei compositori che ammira, egli scrive recensioni che rivelano un notevole talento letterario, prende in mano la bacchetta e diventa uno dei maggiori direttori del proprio tempo. La virulenza con cui denuncia l’accademismo non deve tuttavia far dimenticare la sua solida formazione con Reicha (contrappunto) e Le Sueur (composizione) al Conservatorio di Parigi. Berlioz si presenta per cinque volte al concorso per il prix de Rome(vinto nel 1830), di certo indispensabile per farsi eseguire all’Académie royale de musique. Appassionato di Beethoven e Weber, Shakespeare e Gœthe, Berlioz venera anche Gluck e l’opéra-comiquesettecentesca, s’ispira a Virgilio per Les Troyens. Poiché in lui l’ardore delle passioni si accompagna sempre alla disciplina della ragione.

    Immagini - 66
  • Buste de Berlioz (Bernstamm)
  • Hector Berlioz
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    Opere - 36
  • À travers chants (Hector Berlioz)
  • Béatrice et Bénédict (Hector Berlioz)
  • Benvenuto Cellini (Wailly & Barbier / Berlioz)
  • Captive, La (Hugo / Berlioz)
  • Chant des chemins de fer, Le (Hector Berlioz)
  • Chant sacré (Hector Berlioz)
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    Argomenti - 4
  • Direction d'orchestre
  • La mélodie francese
  • La musica sacra nell’Ottocento
  • Il prix de Rome
  • Persone - 2
  • BERLIOZ, Marie (1814-1862)
  • SMITHSON, Harriet (1800-1854)
  • Convegni - 4
  • Au sanctuaire comme à la scène ? Dialectique et porosité des pratiques musicales d'église et de théâtre du Premier Empire à la Belle-Époque (2016)
  • L'Opéra-Comique, trois cents ans de création (2015)
  • La modernità francese ai tempi di Berlioz (2010)
  • Sorgenti del romanticismo musicale francese. All’incrocio delle influenze italiane e germaniche (2009)
  • Studi - 9
  • Cao, Hélène – Le Faust de Goethe dans la musique romantique
  • Hausfater, Dominique – Du Concordat de 1801 à la séparation de l’Église et de l’État : un siècle de mutation de la musique sacrée officielle
  • Naugrette, Florence – Berlioz peintre de la vie moderne : humour et romanesque dans les Mémoires
  • Ramaut, Alban – Goethe et la musique : le cas de Berlioz
  • Ramaut, Alban – Béatrice et Bénédict d'Hector Berlioz ou la modernité au terme d'une carrière ?
  • Ramaut, Alban – Berlioz et le grand opéra : Benvenuto Cellini. Chronique d’une chute annoncée
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    Articoli a stampa -  8
  • Revue musicale, octobre 1830, IX, p. 390-392 [séance publique de l’Institut]
  • Gazette musicale de Paris, 2 février 1834 [Institut. Concours de musique et voyage d'Italie du lauréat]
  • Revue et Gazette musicale de Paris, 16 octobre 1836 [séance publique de l'Institut]
  • Revue et Gazette musicale de Paris, 23 octobre 1836 [prix de Rome]
  • Revue et Gazette musicale de Paris, 30 octobre 1836 [prix de Rome]
  • Journal des débats, 26 décembre 1841 [La Reine de Chypre d'Halévy]
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    Documenti - 2
  • Lettre d’Hector Berlioz au ministre du Commerce et des Travaux publics et réponse (1833)
  • Rapports de l’Académie des beaux-arts sur les envois de Rome de musique (1812-1910)