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SAINT-SAËNS, Camille (1835-1921)

Orfano di padre proprio come Charles Gounod, Saint-Saëns fu cresciuto dalla madre e dalla prozia. Fu quest’ultima a iniziarlo al pianoforte, prima di affidarlo a Stamaty e poi a Maleden. Straordinariamente precoce, fece la sua prima apparizione in concerto già nel 1846. Due anni dopo lo ritroviamo al Conservatorio nelle classi di Benoist (organo) e poi di Halévy (composizione). Anche se fallì due volte al concorso per il prix de Rome, il complesso della sua carriera fu costellato da un’infinità di riconoscimenti e di nomine a vari incarichi ufficiali, tra cui un’elezione all’Académie des beaux-arts nel 1881. Virtuoso, titolare degli organi della Madeleine (1857-1877), impressionò i suoi contemporanei. Compositore colto e fecondo, si adoperò per la riabilitazione dei maestri del passato partecipando a edizioni di Gluck e di Rameau. Eclettico, difese tanto Wagner quanto Schumann. Come didatta ebbe tra i suoi allievi Gigout, Fauré o Messager. Come critico firmò numerosi articoli che attestano uno spirito lucido e acuto, anche se molto legato ai principi dell’accademismo. Fu questo stesso spirito, indipendente e volitivo, a indurlo a fondare nel 1871 la Société nationale de musique, e quindi a rassegnare le dimissioni nel 1886. Ammirato per le sue opere orchestrali, pervase di un rigore assolutamente classico in uno stile ardimentoso (cinque concerti per pianoforte, tre sinfonie, l’ultima delle quali con organo, quattro poemi sinfonici, tra cui la celebre Danse macabre), conobbe un successo internazionale grazie in particolare alle opere Samson et Dalila (1877) e Henry VIII (1883).

    Immagini - 146
  • Camille Saint-Saëns
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  • Camille Saint-Saëns (photographie dédicacée à Armand Marsick)
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    Opere - 90
  • Allegro appassionato in si minore per violoncello e pianoforte op. 43 (Camille Saint-Saëns)
  • Ancêtre, L’ (Augé de Lassus / Saint-Saëns)
  • Ascanio (Gallet / Saint-Saëns)
  • Assassinat du duc de Guise op. 128, L’ (Camille Saint-Saëns)
  • Barbares, Les (Sardou & Gheusi / Saint-Saëns)
  • Barcarolla op. 108 (Camille Saint-Saëns)
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    Argomenti - 3
  • Genre – La mélodie avec orchestre
  • Il violoncello romantico
  • Opéra – L’opéra en France au XIXe siècle
  • Convegni - 6
  • Camille Saint-Saëns à pleine voix (2017)
  • Exotisme et art lyrique (2012)
  • L'Opéra-Comique, trois cents ans de création (2015)
  • La modernità francese ai tempi di Berlioz (2010)
  • Le chant français (2013)
  • Le concerto pour piano français à l'épreuve des modernités (2010)
  • Studi - 25
  • Campos, Rémy – La musique religieuse sous le Second Empire
  • Condé, Gérard – Frédégonde
  • Condé, Gérard – Le Timbre d'argent : bien plus qu'un galop d'essai...
  • Condé, Gérard – Proserpine : regards sur la partition
  • Degott, Pierre – La « haendelisation » de l’oratorio français de 1873 à 1910
  • Gérard, Yves – Saint-Saëns et le prix de Rome : scandale(s) ?
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    Libretti - 3
  • Déjanire (Gallet & Saint-Saëns)
  • Frédégonde (Louis Gallet)
  • Princesse jaune, La (Louis Gallet)
  • Articoli a stampa -  71
  • Comœdia, 14 février 1911 [Déjanire de Saint-Saëns]
  • Comœdia, 14 mars 1911 [Déjanire de Saint-Saëns]
  • Comœdia, 16 mars 1911 [Déjanire de Saint-Saëns]
  • Comœdia, 20 novembre 1911 [Déjanire de Saint-Saëns]
  • Excelsior, 15 mars 1911 [Déjanire de Saint-Saëns]
  • Excelsior, 20 novembre 1911 [Déjanire de Saint-Saëns]
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    Documenti - 9
  • Lettres à Fernand de La Tombelle : Camille Saint-Saëns (1885-1912)
  • Lettres à Fernand de La Tombelle : Félicitations reçues après l'obtention du prix Chartier (1896)
  • Lettres à Mel Bonis : Louis Duttenhofer (1 lettre, 1931)
  • Lettres de Camille Saint-Saëns à Armand Marsick (3 lettres, 1920-1921)
  • Lettres de Camille Saint-Saëns à Martin-Pierre Marsick (2 documents, 1879-1908)
  • Programme du festival Saint-Saëns à Athènes (1920)
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