Il grand opéra francese
Erede, tra gli altri, di Gluck e di Spontini, il grand opéra s’impone con Auber (La Muette de Portici, 1828), Rossini (Guillaume Tell, 1829), Halévy (La Juive, 1835) e soprattutto Meyerbeer (Robert le diable, 1831; Les Huguenots, 1836). Esso ha affascinato parecchi compositori stranieri, quali Wagner che modifica Tannhäuser per le rappresentazioni parigine del 1861, e Verdi che scrive Les Vêpres siciliennes e Don Carlosper la capitale francese. In quattro o cinque atti, il grand opéras’ispira generalmente a un evento storico in un passato sufficientemente lontano da aggirare la censura (spesso il Medio Evo o il Rinascimento). Moltiplica i contrasti, in particolare tra momenti intimisti e quadri collettivi (presenza obbligatoria di un balletto, scene di giuramento, cerimonie grandiose). Le arie virtuosistiche, nelle quali lo stile italiano si fonde con la declamazione francese, si alternano a “romanze” e a “canzoni” derivate dall’opéra-comique. La messinscena spettacolare si basa su documenti d’archivio per elaborare i costumi e le scene con il massimo di precisione e di realismo.
- Affiche pour Ascanio (Gallet / Saint-Saëns)
- Affiche pour Dimitri (Silvestre & Bornier / Joncières)
- Affiche pour Lancelot (Blau & Gallet / Joncières)
- Affiche pour Patrie (Sardou & Gallet / Paladilhe)
- Affiche pour Roland à Roncevaux (Mermet)
- Affiche pour Roland à Roncevaux (Mermet)
- Africaine, L’ (Scribe / Meyerbeer)
- Bacchus (Mendès / Massenet)
- Benvenuto Cellini (Wailly & Barbier / Berlioz)
- Charles VI (C. & G. Delavigne / Halévy)
- Cinq-Mars (Poirson & Gallet / Gounod)
- Le Dernier Jour de Pompéi (Victorin Joncières)
- ARNAUD, Simone (1850-1901)
- BONNEMERE, Lionel (1843-1905)
- DESCHAMPS, Émile (1791-1871)
- MEYERBEER, Giacomo (1791-1864)
- SALVAYRE, Gaston (1847-1916)
- SARDOU, Victorien (1831-1908)
- Institution – Opéra de Paris
- Lieux de musique – Opéra Garnier
- Lieux de musique – Salle Le Peletier
- Art lyrique et transferts culturels. 1800-1850 (2011)
- Au sanctuaire comme à la scène ? Dialectique et porosité des pratiques musicales d'église et de théâtre du Premier Empire à la Belle-Époque (2016)
- Il fantastico nell'opera romantica francese (2009)
- L'arte ufficiale nella francia musicale nell’ottocento (2010)
- La modernità francese ai tempi di Berlioz (2010)
- La prononciation du français sur la scène lyrique romantique (2017)
- Candoni, Jean-François – Richard Wagner et le Grand Opéra français
- Dratwicki, Alexandre – Juliette sans Roméo. Enquête autour d’un monologue apatride
- Hervé, Emmanuel – La restriction des parties réelles de l’orchestre : une spécificité d’écriture chez Meyerbeer au service de la puissance orchest...
- Régnier, Lise & Laster, Arnaud – La réception de La Esmeralda comme révélateur de sa modernité
- Sérié, Pierre – Pour une introduction à la dimension visuelle d’une représentation à l’Académie nationale de musique au XIXe siècle : le concept de...
- Faust (Barbier & Carré)
- Nonne sanglante, La (Scribe & Delavigne)
- Journal des débats, 12 mars 1859 [Herculanum de David]
- La France musicale, 13 mars 1859 [Herculanum de David]
- La France musicale, 6 mars 1859 [Herculanum de David]
- Le Ménestrel, 13 mars 1859 [Herculanum de David]
- Le Ménestrel, 6 mars 1859 [Herculanum de David]
- Revue et Gazette musicale, 13 mars 1859 [Herculanum de David]