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Il grand opéra francese

Erede, tra gli altri, di Gluck e di Spontini, il grand opéra s’impone con Auber (La Muette de Portici, 1828), Rossini (Guillaume Tell, 1829), Halévy (La Juive, 1835) e soprattutto Meyerbeer (Robert le diable, 1831; Les Huguenots, 1836). Esso ha affascinato parecchi compositori stranieri, quali Wagner che modifica Tannhäuser per le rappresentazioni parigine del 1861, e Verdi che scrive Les Vêpres siciliennes e Don Carlosper la capitale francese. In quattro o cinque atti, il grand opéras’ispira generalmente a un evento storico in un passato sufficientemente lontano da aggirare la censura (spesso il Medio Evo o il Rinascimento). Moltiplica i contrasti, in particolare tra momenti intimisti e quadri collettivi (presenza obbligatoria di un balletto, scene di giuramento, cerimonie grandiose). Le arie virtuosistiche, nelle quali lo stile italiano si fonde con la declamazione francese, si alternano a “romanze” e a “canzoni” derivate dall’opéra-comique. La messinscena spettacolare si basa su documenti d’archivio per elaborare i costumi e le scene con il massimo di precisione e di realismo.

    Immagini - 33
  • Affiche pour Ascanio (Gallet / Saint-Saëns)
  • Affiche pour Dimitri (Silvestre & Bornier / Joncières)
  • Affiche pour Lancelot (Blau & Gallet / Joncières)
  • Affiche pour Patrie (Sardou & Gallet / Paladilhe)
  • Affiche pour Roland à Roncevaux (Mermet)
  • Affiche pour Roland à Roncevaux (Mermet)
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    Opere - 31
  • Africaine, L’ (Scribe / Meyerbeer)
  • Bacchus (Mendès / Massenet)
  • Benvenuto Cellini (Wailly & Barbier / Berlioz)
  • Charles VI (C. et G. Delavigne / Halévy)
  • Cinq-Mars (Poirson & Gallet / Gounod)
  • Le Dernier Jour de Pompéi (Victorin Joncières)
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    Persone - 6
  • ARNAUD, Simone (1850-1901)
  • BONNEMERE, Lionel (1843-1905)
  • DESCHAMPS, Émile (1791-1871)
  • MEYERBEER, Giacomo (1791-1864)
  • SALVAYRE, Gaston (1847-1916)
  • SARDOU, Victorien (1831-1908)
  • Argomenti - 3
  • Institution – Opéra de Paris
  • Lieux de musique – Opéra Garnier
  • Lieux de musique – salle Le Peletier
  • Convegni - 8
  • Art lyrique et transferts culturels. 1800-1850 (2011)
  • Au sanctuaire comme à la scène ? Dialectique et porosité des pratiques musicales d'église et de théâtre du Premier Empire à la Belle-Époque (2016)
  • Il fantastico nell'opera romantica francese (2009)
  • L'arte ufficiale nella francia musicale nell’ottocento (2010)
  • La modernità francese ai tempi di Berlioz (2010)
  • La prononciation du français sur la scène lyrique romantique (2017)
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    Studi - 5
  • Candoni, Jean-François – Richard Wagner et le Grand Opéra français
  • Dratwicki, Alexandre – Juliette sans Roméo. Enquête autour d’un monologue apatride
  • Hervé, Emmanuel – La restriction des parties réelles de l’orchestre : une spécificité d’écriture chez Meyerbeer au service de la puissance orchest...
  • Régnier, Lise & Laster, Arnaud – La réception de La Esmeralda comme révélateur de sa modernité
  • Sérié, Pierre – Pour une introduction à la dimension visuelle d’une représentation à l’Académie nationale de musique au XIXe siècle : le concept de...
  • Libretti - 2
  • Faust (Barbier & Carré)
  • Nonne sanglante, La (Scribe & Delavigne)
  • Articoli a stampa -  6
  • Journal des débats, 12 mars 1859 [Herculanum de David]
  • La France musicale, 13 mars 1859 [Herculanum de David]
  • La France musicale, 6 mars 1859 [Herculanum de David]
  • Le Ménestrel, 13 mars 1859 [Herculanum de David]
  • Le Ménestrel, 6 mars 1859 [Herculanum de David]
  • Revue et Gazette musicale, 13 mars 1859 [Herculanum de David]