L’opéra-comique
Nonostante il nome, l’opéra-comique – che alterna passaggi parlati a numeri cantati – non fu sempre così... comico. Immaginato in origine (verso il 1750) come genere umoristico, presto si arricchì di una sensibilità eroica durante il periodo rivoluzionario (in particolare con Méhul, Cherubini e Lesueur), per tornare a un'estetica leggera già durante l'Impero (in particolare per la penna di Boieldieu e Isouard). Ma l'empito romantico che scosse l'Europa a partire dagli anni Venti dell'Ottocento gli conferì rapidamente i tratti del melodramma: Zampa di Hérold, rappresentata nel 1831, offre un perfetto esempio del “mezzo carattere” francese, in cui alla romanza ingenua si affianca l’eroismo vocale. Anche in seguito Carmen, Mignon, Lakmé o Manon non saranno apprezzate per il loro umorismo, ma per la loro vocalità estesa ed esigente. Di fronte a questa paradossale defezione del comico all’Opéra-Comique, si dovette immaginare un altro mezzo di evasione. L’averlo inventato non è certo il merito minore di Offenbach, che già negli anni Cinquanta dell'Ottocento inaugurava un nuovo genere lirico: l’operetta.
- Affiche pour L'Amour mouillé (Liorat & Prével / Varney)
- Affiche pour L'Attaque du moulin (Gallet / Bruneau)
- Affiche pour L'Attaque du moulin (Gallet / Bruneau)
- Affiche pour Le Chevalier Jean (Blau & Gallet / Joncières)
- Jean Huet dans Le Calife de Bagdad (Boieldieu)
- Scène de Cinq-Mars de Gounod dans l'Univers illustré (1877)
- Actéon (Scribe / Auber)
- Alcade de la Vega, L’ (Bujac / Onslow)
- Aline, reine de Golconde (Favières & Vial / Berton)
- Amant déguisé ou Le Jardinier supposé, L’ (François-André Philidor)
- Amant et le mari, L’ (Jouy & Roger / Fétis)
- Ambassadrice, L' (Scribe & Saint-Georges / Auber)
- ADAM, Adolphe (1803-1856)
- BIZET, Georges (1838-1875)
- BOIELDIEU, François-Adrien (1775-1834)
- CHERUBINI, Luigi (1760-1842)
- DELIBES, Léo (1836-1891)
- DUBOIS, Théodore (1837-1924)
- Institution – Opéra-Comique de Paris
- Lieux de musique – Salle Favart
- Art lyrique et transferts culturels. 1800-1850 (2011)
- Exotisme et art lyrique (2012)
- Henri Rabaud et son temps (2013)
- Il fantastico nell'opera romantica francese (2009)
- L'arte ufficiale nella francia musicale nell’ottocento (2010)
- L'Opéra-Comique, trois cents ans de création (2015)
- Bara, Olivier – Une soirée à l'Opéra-Comique au XIXe siècle et au début du XXe siècle : un rituel bourgeois ?
- Colas, Damien – Le Pré aux clercs, une comédie populaire et savante
- Devriès-Lesure, Anik – Autour de Mignon : un éditeur de musique, Jacques-Léopold Heugel
- Élart, Joann – Boieldieu en France de la Révolution française à la Première Guerre mondiale. Pour une étude des transferts culturels entre Paris e...
- Macdonald, Hugh J. – L'opéra-comique chez Saint-Saëns
- Taïeb, Patrick – Dalayrac, la fin d’une époque
- Cendrillon (Charles-Guillaume Étienne)
- Djamileh (Louis Gallet)
- Fille de Madame Angot, La (Clairville, Siraudin & Koning)
- Madame Favart (Duru & Chivot)
- Princesse jaune, La (Louis Gallet)
- Psyché (Barbier & Carré)
- Journal de Paris, 8 novembre 1829 [Le Dilettante d’Avignon d’Halévy]
- Journal des comédiens, 8 novembre 1829 [Le Dilettante d’Avignon d’Halévy]
- Journal des débats, 9 novembre 1829 [Le Dilettante d’Avignon d’Halévy]
- L’Universel, journal de la littérature, des sciences et des arts, 9 et 10 novembre 1829 [Le Dilettante d’Avignon d’Halévy]
- Le Corsaire, 8 novembre 1829 [Le Dilettante d’Avignon d’Halévy]
- Blangini, Félix – Souvenirs (1834)