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Musica pura e musica descrittiva nell’Ottocento

Due maniere di concepire la musica strumentale si contrappongono nell’Ottocento. La “musica descrittiva” subordina il discorso sonoro a un elemento extra-musicale (paesaggio, racconto, pittura): questa poetizzazione della musica consente di emanciparla dalle forme tradizionali. Emblematici esempi ne sono le opere per orchestra di Berlioz (Symphonie fantastique), i poemi sinfonici di Liszt (Mazeppa) o i suoi pezzi pianistici (Années de pèlerinage). In reazione, il paradigma della “musica pura” promuove l’autonomia del sonoro. Difensore delle sinfonie di Schumann e di Brahms, il critico Hanslick afferma così nel 1854 che la bellezza è immanente alla musica, e che questa, essendo solo una forma in movimento, non esprime alcunché. Tuttavia non bisogna perdere di vista che queste correnti sono entrambe derivate dall’Idealismo il quale, a cavallo tra Sette e Ottocento, aveva posto la musica strumentale (ossia senza parole) al vertice della gerarchia dei generi, in virtù della sua indeterminatezza – poiché questa lascia spazio alla fantasia dell’ascoltatore e gli consente pertanto di accedere a una trascendenza.

    Immagini - 24
  • Années de pèlerinage. 1re année. Suisse (Franz Liszt)
  • Années de pélerinage. 2e année. Italie (Franz Liszt)
  • Chasse fantastique (Ernest Guiraud)
  • Circenses (Jules Mazellier)
  • Deux Légendes S 175 : 1. Saint François d'Assise. La Prédication aux oiseaux (Franz Liszt)
  • Faust Symphonie S.108 (Franz Liszt)
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    Opere - 33
  • Années de pèlerinage. 1re année. Suisse (Franz Liszt)
  • Années de pélerinage. 2e année. Italie (Franz Liszt)
  • L’Apprenti sorcier (Paul Dukas)
  • Au Pays dévasté op. 155 (Cécile Chaminade)
  • Carnaval des animaux, Le (Camille Saint-Saëns)
  • Chasse fantastique (Ernest Guiraud)
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