Roméo et Marielle, Ouverture (Hervé) : partition d'orchestre

Édition réalisée par Sandrine Divanac’h, novembre 2025. 

Note sur l'édition :

L’édition de cette partition a été réalisée grâce au logiciel Finale.

Je suis restée fidèle à la partition manuscrite d’Hervé retrouvée dans le fonds Hervé (Bibliothèque-Musée de l’Opéra, dossier non coté). La partition est intitulée « Ouverture de Chevillard un remède contre l’amour ». Nous pouvons remarquer qu’Hervé a rayé le nom du protagoniste masculin. 

Hervé composait très rapidement, ce qui pouvait entraîner certaines erreurs ou des oublis.

Les nuances ne sont pas toujours indiquées à toutes les voix concernées. C’est le cas par exemple dès la première mesure. J’y ai donc ajouté l’indication piano à toutes les parties instrumentales de l’orchestre à cordes. J’ai procédé de la même manière pour chaque nouvelle indication parcellaire de tempo.

Les parties notées avec l’indication « Col [+ nom de l’instrument] », les mesures qui comportent un signe de répétition ou celles désignées par une lettre majuscule afin de ne pas les réécrire ont été remplacées par les indications musicales souhaitées par Hervé.

Les indications « 1^a » et « 2^a » qu’Hervé inscrit lors de la première section Da Capo signifient « prima volta » (première fois) et « seconda volta » (seconde fois). De même, à l’avant-dernière mesure de la section 2a, Hervé écrit « rall. » au crayon sous la partie contrebasse uniquement. Je l’ai fait figurer à toutes les parties orchestrales afin de dissiper toute ambiguïté. J’ai opéré de la même façon pour le diminuendo à la mesure 65, Hervé l’ayant initialement indiqué seulement au-dessus des violons I.

Je me suis abstenue d’ajouter certaines liaisons d’expression. Pourtant, leur présence eût parfois été justifiée, notamment pour les sextolets dans la partie de violoncelle solo.

À la mesure 42, j’ai ajouté un demi-soupir pour les premiers violons et un soupir pour les seconds, bien que ces silences ne figurent pas explicitement sur la partition manuscrite. Hervé a barré les mesures précédant la mesure 42 où ces silences étaient notés. Il est probable qu’ils étaient toujours présents dans sa mémoire.

Hervé indique uniquement la présence de la contrebasse dans la nomenclature instrumentale en début de partition. Or, à la mesure 96, le violoncelle apparaît également. J’ai donc, comme lui, précisé la présence de cet instrument lors de son solo et lorsque les deux lignes mélodiques se séparaient afin de bien distinguer les deux parties instrumentales. J’ai aussi ajouté le violoncelle dans la nomenclature initiale car le violoncelliste ne devait pas attendre la mesure 96 pour jouer.

Les barres de mesure ne sont pas représentées dans la partie de violoncelle solo car elles sont aussi absentes de la partition manuscrite. J’ai tenu à préciser le timbre de cet instrument au début de ce passage soliste afin d’éviter toute confusion avec la nomenclature initiale dans laquelle le violoncelle ne figurait pas.