Le concerto pour piano français à l'épreuve des modernités
Colloque organisé au Palazzetto Bru Zane (Venise) les 6 et 7 mai 2010.
Véritable phénomène de mode au XIXe siècle, le concerto pour piano a suscité les plus vives polémiques. On lui reprocha très souvent de n’être qu’un étalage artificiel de virtuosité, et il fallut attendre les années 1820 pour qu’on lui reconnaisse une véritable capacité à émouvoir. En France, le genre s’imposa plus tardivement qu’en Allemagne : mis à part quelques ouvrages de Jadin et Hérold composés sous l’Empire, c’est durant la seconde moitié du siècle (notamment avec Saint-Saëns) qu’un large répertoire vit véritablement le jour (Castillon, Dubois, Lalo, Pierné, Massenet, etc.). À l’heure des remises en question postromantiques, c’est en France que le concerto connut ses plus subtiles transformations : aménagement formel (Ballade de Fauré, Konzertstück de Diémer, etc.), influences du régionalisme (Rapsodie basque de Bordes) ou du colonialisme (Africa de Saint-Saëns), et jusqu’à l’intégration du piano dans l’orchestre (Symphonie cévenole de d’Indy).
Comité scientifique : Rémy Campos, Jann Pasler, Alexandre Dratwicki
Le Concerto pour piano à l’épreuve des modernités, sous la direction d’Alexandre Dratwicki, Arles : Actes Sud / Palazzetto Bru Zane, 2015.
Programme
Héritage
Brigitte François-Sappey – La réception à Paris des concertos pour piano allemands (1828-1865)
Alexandre Dratwicki – Du concerto brillant au concerto symphonique
Rémy Campos – Entre modernisation et pastiche : la composition des cadences pour les concertos de Mozart et Beethoven en France (1830-1930)
La place du genre dans les programmes de concerts
Yannick Simon – L’introduction des concertos pour piano dans les programmes des sociétés de concert en France
Étienne Jardin – L’impossible programmation de concertos pour piano à la Société philharmonique du Calvados (1827-1869) ?
Henri Vanhulst – Les concertos pour piano français exécutés en Belgique entre 1860 et 1914
Quelles modernités possibles ? Études de cas
Nicolas Dufetel – Les concertos pour piano de Franz Liszt : 1825-1880. Vers une révolution du genre ?
Jann Pasler – Africa de Saint-Saëns
Cyril Bongers – Le Poème symphonique pour piano et orchestre de Gabriel Pierné
Nicolas Southon – La Fantaisie de Fauré
Figures tutélaires : Saint-Saëns et Massenet
Yves Gérard – Le concerto pour piano dans la carrière de Saint-Saëns
Jean-Christophe Branger – Un genre académique ? L'exemple du Concerto de Massenet
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publication date : 04/10/23